BASE PARA EL ESTUDIO DE LA CERÁMICA DE CALANDA · PRODUCCIONES REGIONALES
La cerámica ibérica en el Bajo Aragón
Del predominio de las producciones a mano a la especialización alfarera: formas, tecnología y decoración entre los siglos VI y I a. C.
Una producción clave para comprender el mundo ibérico bajoaragonés
La cerámica constituye uno de los mejores indicadores para seguir el proceso de iberización del Bajo Aragón. Entre finales del siglo VI y el siglo I a. C. convivieron tradiciones modeladas a mano con producciones a torno cada vez más normalizadas, vajillas pintadas, recipientes comunes de cocina y almacenaje, importaciones mediterráneas y, finalmente, centros alfareros especializados como Mas de Moreno y El Olmo, en Foz-Calanda.
La cultura ibérica no aparece de forma repentina. Las excavaciones de El Palao de Alcañiz muestran que, en una fase temprana fechada entre finales del siglo VI y la primera mitad del V a. C., la cerámica a mano seguía siendo mayoritaria: sobre 994 fragmentos, el 71,2 % correspondía a producciones manuales y el 28,8 % a cerámica ibérica pintada; calculado por número mínimo de individuos, la proporción de cerámica a mano alcanzaba el 87,1 %. El repertorio a torno ya estaba presente, pero aún no había desplazado las prácticas tradicionales.
Hacia el Ibérico Pleno, en torno al siglo V-IV a. C., se consolida un repertorio formal mucho más amplio. Copas, cuencos, urnas, tinajas, jarros, jarras, tapaderas y grandes contenedores se fabrican al torno con pastas más depuradas y, en muchos casos, reciben decoración pintada. Al mismo tiempo persiste una cerámica a mano, particularmente ligada a determinadas funciones culinarias y de almacenamiento.
Fases de evolución
El torno y la cerámica pintada se incorporan a un horizonte donde todavía pesa mucho la tradición manual. El Palao permite observar con claridad esta coexistencia tecnológica.
Se amplía el repertorio a torno y aparecen conjuntos formalmente muy variados. La vajilla pintada se integra en actividades de consumo, servicio y almacenamiento.
Aumenta la especialización productiva y se desarrollan decoraciones complejas. Mas de Moreno y El Olmo documentan una producción alfarera intensiva junto al Guadalopillo.
Mapa de localización
Imágenes de referencia
Características técnicas
La iberización cerámica supone la incorporación y consolidación de nuevas formas de producción, pero no la desaparición inmediata de las técnicas precedentes. El torno permite fabricar recipientes más regulares y estandarizados, mientras que la cerámica manual continúa teniendo un peso considerable, sobre todo en las primeras fases y en determinadas funciones.
Su empleo favorece perfiles regulares, paredes relativamente uniformes y una producción seriada. En el Bajo Aragón se integra progresivamente desde los inicios del horizonte ibérico.
Muchas producciones a torno presentan arcillas bien preparadas, de tonalidades claras, anaranjadas o rojizas, adecuadas para recibir decoración pintada.
Persiste durante toda la época ibérica. En el valle del Guadalope puede ser particularmente austera, con escasez de decoración plástica en determinados contextos.
Las composiciones se ejecutan habitualmente en tonos rojizos, vinosos o marrones sobre superficies claras, antes de la cocción definitiva.
La existencia de hornos, testares y espacios de trabajo en Foz-Calanda permite estudiar una producción organizada a gran escala en los siglos II-I a. C.
Las semejanzas formales, decorativas y tecnológicas entre distintos poblados permiten estudiar redes de distribución regional y relaciones entre talleres y consumidores.
Principales formas y funciones
| Forma | Función general | Referencias bajoaragonesas |
|---|---|---|
| Kalathos | Contenedor / servicio; función concreta variable según contexto | El Castelillo, Cabezo de la Guardia, Azaila y talleres tardíos de la región. |
| Tinaja / urna globular | Almacenamiento, transporte o depósito | El Palao documenta urnas y tinajas pintadas con bandas y círculos concéntricos. |
| Jarra y jarro | Servicio y vertido de líquidos | Formas de cuello divergente, jarros y posibles oinochoai aparecen en conjuntos del Ibérico Pleno. |
| Copas | Consumo individual y servicio | Son especialmente abundantes en un conjunto de El Palao fechado aproximadamente hacia 400 a. C. |
| Cuencos y pateras | Presentación y consumo de alimentos | Documentados en la cerámica común y pintada de numerosos poblados. |
| Orzas / dolia | Almacenamiento | Recipientes de gran capacidad presentes en El Palao y otros asentamientos. |
| Tapaderas | Cierre de recipientes | Existen ejemplos asociados a urnas y recipientes con sistemas de cierre hermético. |
| Vasos perforados / filtros | Procesado de alimentos o líquidos | La cerámica común de El Palao incluye un vaso interpretado como posible filtro. |
La decoración pintada: de la geometría a las escenas figuradas
Los repertorios más habituales del Ibérico Pleno se organizan mediante recursos geométricos relativamente sencillos: líneas y bandas horizontales, cuartos de círculo, círculos concéntricos, ondas, rombos y retículas. El conjunto de El Palao fechado aproximadamente en torno a 400 a. C. ofrece un buen ejemplo de esta gramática ornamental.
En determinados recipientes se incorporan motivos vegetales, como tallos, hojas de hiedra o elementos arboriformes. El repertorio se hace especialmente complejo durante las fases tardías de algunos centros bajoaragoneses. Azaila y Alloza han dado nombre a un destacado grupo de cerámicas figuradas con animales, jinetes, guerreros, escenas de caza, agricultura y otras composiciones humanas.
Estas imágenes no deben utilizarse como rasgo diagnóstico de toda la cerámica ibérica regional. Constituyen un subconjunto excepcional, vinculado sobre todo a momentos tardíos y a recipientes concretos. La mayor parte de los fragmentos arqueológicos presentan decoraciones lineales mucho más simples o carecen por completo de pintura.
Dibujos arqueológicos de referencia
Los cuatro dibujos siguientes son esquemas didácticos originales de CalandaGREC realizados a partir de las descripciones tipológicas publicadas para el Bajo Aragón. No son calcos de piezas concretas y no sustituyen la documentación métrica de las memorias de excavación.
Yacimientos esenciales para el estudio cerámico
El Palao
Su larga secuencia permite estudiar el paso desde un horizonte inicial dominado por cerámica a mano hasta repertorios plenamente ibéricos. Un conjunto del Ibérico Pleno, fechado aproximadamente hacia 400 a. C., conserva copas, urnas, jarros, jarras, tinajillas, dolia y tapaderas con decoración geométrica.
Cabezo de la Guardia
Poblado con una larga ocupación y materiales cerámicos de gran relevancia. Su famoso kalathos decorado forma parte de la iconografía ibérica aragonesa y el asentamiento se encuentra próximo al centro productor de Foz-Calanda.
El Castelillo
Uno de los conjuntos clásicos de la cerámica pintada bajoaragonesa. Ha proporcionado kalathoi y recipientes con decoraciones figuradas de extraordinaria complejidad, además de vajilla común y formas de mesa.
Cabezo de Alcalá
Yacimiento fundamental para la fase iberorromana. La riqueza de sus recipientes pintados y la conservación de piezas completas han convertido Azaila en uno de los referentes históricos para el estudio de la cerámica ibérica aragonesa.
San Antonio
Su secuencia entre los siglos V y III a. C. proporciona un repertorio imprescindible para el Ibérico Pleno. La cerámica publicada por Francisca Pallarés sigue siendo una referencia esencial para la ordenación de las producciones del Matarraña.
El Palomar y San Pedro
Los materiales de Oliete forman parte del corpus regional empleado para contrastar las tipologías generales de cerámica ibérica y observar variantes formales dentro del Bajo Aragón.
Mas de Moreno y El Olmo: producir cerámica junto a Calanda
Un gran centro alfarero en Foz-Calanda
La importancia de la cerámica ibérica para la historia de Calanda no es únicamente comparativa. En el término vecino de Foz-Calanda, junto al río Guadalopillo, los yacimientos de Mas de Moreno y El Olmo conservan uno de los complejos alfareros de época ibérica tardía más relevantes de la región. La síntesis patrimonial actual sitúa su actividad fundamental en los siglos II y I a. C.
En Mas de Moreno se han documentado hasta siete hornos de diferentes tamaños y tipologías, además de testares con miles de fragmentos defectuosos y espacios relacionados con el trabajo alfarero; a unos 400 metros, El Olmo aporta otro horno. Este conjunto ofrece una oportunidad excepcional para estudiar no sólo las formas terminadas, sino todo el proceso productivo: preparación de arcillas, modelado, secado, decoración, cocción, descarte y distribución.
La tesis de Charlotte Sacilotto ha utilizado precisamente Mas de Moreno como punto de partida para estudiar la producción, distribución y usos de la cerámica de la Edad del Hierro en el Bajo Aragón. Entre los materiales de taller aparecen copas y cuencos pintados en rojo, grandes recipientes y numerosos desechos de producción que permiten reconstruir la cadena operativa con una precisión imposible en los contextos exclusivamente domésticos.
Principalmente siglos II-I a. C., en plena transformación iberorromana.
Hornos, testares y espacios de trabajo asociados a la producción especializada.
Permite definir una referencia tecnológica y morfológica producida en el entorno inmediato.
Claves para clasificar materiales ibéricos de Calanda
Los conjuntos de Alcañiz, Alcorisa, Foz-Calanda, Alloza, Oliete, Azaila y el Matarraña ofrecen una base comparativa excepcional. Ante una pieza procedente de Calanda conviene registrar primero sus atributos y sólo después buscar paralelos.
Técnica. Distinguir modelado manual y torno. La coexistencia de ambos sistemas es cronológicamente significativa, pero no constituye por sí sola una datación.
Pasta. Registrar color, depuración, desgrasantes, textura, fractura y posibles defectos de cocción.
Forma. Documentar borde, labio, cuello, hombro, carena, base, asas, diámetro y orientación del fragmento.
Superficie. Observar alisado, engobe, pintura, ahumado, erosión y posibles huellas de uso.
Decoración. Describir bandas, filetes, círculos, ondas, rombos, vegetales o figuras sin convertir automáticamente el motivo en indicador cronológico.
Función. Diferenciar vajilla de mesa, cocina, almacenamiento, transporte, procesado y usos especiales.
Contexto. Priorizar siempre la estratigrafía, asociación material y procedencia exacta frente a las semejanzas visuales aisladas.
Arqueometría. Cuando sea posible, comparar la composición de las pastas con talleres regionales, especialmente Mas de Moreno y El Olmo.
Bibliografía académica básica
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- Vidal Bordés, F. J. (2003). «La cerámica ibérica pintada», en El poblado íbero-romano de El Palao (Alcañiz): la cisterna. Al-Qannis, 10, pp. 61-76. PDF.
- Moret, P.; Benavente Serrano, J. A.; Gorgues, A. (dirs.) (2006). Iberos del Matarraña. Investigaciones arqueológicas en Valdeltormo, Calaceite, Cretas y La Fresneda (Teruel). Al-Qannis, 11. Taller de Arqueología de Alcañiz / Casa de Velázquez. PDF.
- Sacilotto, C. (2021). La céramique de l'âge du Fer dans le Bas-Aragon (Espagne) à l'Ibérique Moyen et Récent : production, distribution, usages. Tesis doctoral, Université Toulouse Jean Jaurès. Acceso abierto.
- Maestro Zaldívar, E. (2014). «Escenas y protagonistas de la cerámica ibérica aragonesa». Salduie, 13-14, pp. 71-91. DOI.
- Sanz Lacaba, M. P. (2004). «Las tipologías de la cerámica ibérica del nordeste peninsular. Análisis comparativo». Salduie, 4, pp. 173-190. DOI.
Recursos institucionales de apoyo
- Patrimonio Cultural de Aragón. Hornos cerámicos de El Olmo y Mas de Moreno, Foz-Calanda. Consulta.
- Consorcio Patrimonio Ibérico de Aragón. Ruta «Iberos en el Bajo Aragón» y yacimientos asociados. Consulta.
- CER.es — Museo de Teruel. Colecciones de El Castelillo de Alloza y otros yacimientos ibéricos turolenses. Colecciones.